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?完整是構圖的終點！完整是一種感覺狀態(tài)，藝術直覺，沒有固定格式！

完整是構圖的終點！完整是一種感覺狀態(tài)，藝術直覺，沒有固定格式！

多樣統(tǒng)一

構圖法則經(jīng)管名目繁多，但中心要旨是多樣統(tǒng)一的規(guī)律。它是一切藝術的基本規(guī)律的美學法則。“多樣統(tǒng)一”亦稱“寓變化于整齊?！惫沤裰型猓瑯媹D千變萬化，有多少卓越藝術家的傳世作品就有多上不同構圖，但它們的特點只有一個：“寓變化于統(tǒng)一”之中。也可稱之“條理與刺激的矛盾統(tǒng)一”?！坝凶兓?，但不混亂；有秩序，但不單調”著就是平面構圖的總原則。

藝術時間證明，沒有變化就沒有藝術。如果只有變化，沒有統(tǒng)變化統(tǒng)一不是目的，目的是提高作品的感染力。觀者欣賞一幅設計作品的時間是短暫的，所以寓變化于統(tǒng)一之中，就必須有突破口，有響亮的趣味中心，才能吸引人，增強讀者的第一印象，如果沒有這一點，變化中統(tǒng)一就失去了真正的意義。 

多樣統(tǒng)一原則的最終目標是達到構圖的本質和諧和自然，提高作品的感染力，也就是說達到構圖的整體性 -- 完整。多樣的變化怎樣統(tǒng)一才能從形式上使之畫面完整呢？簡單地講，就是統(tǒng)一在均衡之中，使千變萬化的各種構圖均衡，以便達到自然而完整。

對稱均衡

均衡是構圖的一般法則，通常是指以畫面中心為支點，畫面上的左右、上下所呈現(xiàn)的諸構圖結構因素在視覺重量上的均勢。

均衡的作用就是使畫面產(chǎn)生穩(wěn)定感，均衡被破壞就會產(chǎn)生動感或不安定的感覺。均衡作為一般構圖法則不是設計師追求的目的。只有當它有助于結實某種內在意義時，其作用才能得到發(fā)揮。構圖畫面上的均衡，是指畫面在線條、影調、色彩上達到協(xié)調。 

對于設計師來說，非均衡式的畫面結構，并非是可以輕而易舉獲得，它主要有深厚的思想內涵。就是說，我們探求均衡與不均衡問題，其目的是為表現(xiàn)主題服務的。而單純的濫用非均衡式畫面結構，不僅會使人望而生厭，還會造成走頭無路、四處碰壁的境地。特別是人們在已經(jīng)習慣了傳統(tǒng)的“封閉式構圖”方式之后，要想得到更大的突破，確實需要一定勇氣和文化底蘊作后盾，才能實現(xiàn)。 

節(jié)奏韻律

節(jié)奏與韻律是密不可分的。因此，節(jié)奏與韻律也可簡稱之節(jié)律。節(jié)奏和韻律是構圖的重要構成手段之一，也是構圖所要尋覓的重要因素。它是畫面線條、形狀、影調、色彩的有序重復和交替。完美的節(jié)奏又自然會產(chǎn)生韻律，韻律則是更高層次的感覺。 

節(jié)奏首先能激發(fā)情感，是表達情感的一種手段。節(jié)奏可以激發(fā)和豐富人的想象力。設計畫面中的任何物體、任何構圖要素都可以用重復的辦法而形成節(jié)奏。形狀、線條、影調、質感的重復出現(xiàn)并伴有重復出現(xiàn)的間隔都能構成節(jié)奏。但這些重復如排列過于精確，反而回顯得呆板，間隔稍有些變化，會更有趣味性。但是重復不易出現(xiàn)過多，也正象過多的差異引起的混亂一樣，會顯得缺乏趣味和單調。 

襯托對比

前面講了構圖基本規(guī)律中的對稱與均衡、節(jié)奏與韻律。它們有一個共同特點，都是強調變化統(tǒng)一中的變中不變。對稱與均衡主要體現(xiàn)的是均勢不變；節(jié)奏與韻律主要體現(xiàn)的是重復循環(huán)不變。而襯托與對比卻相反，它主要是強調變的一面。寓變化與統(tǒng)一之中，有的是統(tǒng)一中的變化，有的則是變化中的統(tǒng)一。 

襯托作為對比手法的一種，主要是指主次關系的對比，以輔托主的對比手法。按照襯托與被襯托事物之間的關系，可分為正襯和反襯兩種形式。襯托可以是主要形象特點更加突出明顯，對視覺形成強烈的刺激，加深印象。對比，用相反的因素給感覺造成強反差，能產(chǎn)生良好的審美效應。此所謂“相反相成”之理。

用什么方法才能起到襯托的作用呢？就是利用對比的方法，對比就是利用各種矛盾達到相互襯托的目的。要想使畫面吸引人，就應該盡可能地運用各種表現(xiàn)形式來強調對比。缺乏對比的照片是單調乏味的。對比主要來源于變化，沒有變化就產(chǎn)生不了差異，有了差異就產(chǎn)生了不同層次的對比。 

特異夸張

概括地說統(tǒng)一中求變化—就是特異。構圖中的特異并不是僅僅是視覺形象的“特異”，這里還包含著作者構思的特異。設計離不開意念—創(chuàng)作者的主觀因素，設計藝術的夸張造型，是人的主觀表現(xiàn)思想與抽象元素再現(xiàn)力的總和。變形夸張首先是一種創(chuàng)作心理的需要?，F(xiàn)代設計藝術十分講究畫面的變形構成，設計師按照創(chuàng)作心理與意圖使具體形象產(chǎn)生夸張變形，以此來表現(xiàn)作者的某種強烈情緒和感受。

殘缺完整

完整是多樣統(tǒng)一原則的主要目的，是達到構圖的本質和諧，也就是構圖的完整性。完整是一種感覺狀態(tài)，藝術直覺，沒有固定格式。完整是構圖的終點。但所謂完整，并不是說畫面上的任何東西都不能去掉，任何形象都不能殘缺；只有從主題思想和主體突出這個意義上出發(fā)，才能真正理解畫面完整的涵義。

殘缺與外延，是構圖的一種藝術化處理手段，是一種“以少勝多”、“以一代十”的表現(xiàn)手法。殘缺與外延的原理和處理手段，既簡化了畫面，是構圖集中、統(tǒng)一、和諧，又具有裝飾效果。畫面完整和形象完整是兩個不同概念，我們僅僅是為了保存畫面中的完整形象而去構圖，那么畫面肯定是不完整的。

反之，不完整的形象 -- 殘缺的形象不一定是不完整的畫面，使畫面上個別形象殘缺，畫面反而更加完整。其原因是主體突出，主次分明，有助于主題思想的表達。畫面完整，還要根據(jù)構圖均衡、對比、呼應等基本法則，使之在變化中求統(tǒng)一。不完整的形象，完整的畫面，這種構圖也可稱為不完整的完整。不完整的完整往往來自于對畫面構圖整體感的理解和認識。